问：您有没有打算扩展您的曲目范围？
　　答：当然，但观众的口味、指挥和乐团的经理们的兴趣已经紧紧的绑住了我的手。在我的、、15个协奏曲的曲目中，只有不超过5个作品是经常被要求演出的。这是一个极为简单的经济问题：如果柴可夫斯基或者是门德尔松肯定很‘火’，除非有这样的一位音乐总监说‘我想要你演奏贝尔格的协奏曲’，但从来没有人这样来要求过我，我总是在学习新的作品，比如说沃尔顿的协奏曲，或者是巴伯的，艾尔加的作品是最晚进入我的曲目的，除非在英格兰，其他的，是不会有人要求你演奏艾尔加的作品的。我首演了伊尔·吉姆和罗伯特·施塔艾尔的提琴协奏曲，并且还要求吉姆为我创作一部新的音乐会曲目，我还有个更宏伟的计划，就是在考虑委约一部协奏曲，现在的问题是委约给谁去创作，但我很明确的知道他的重要性。”

　　问：独奏音乐会的演出和拉协奏曲有什么不同？
　　答：音乐会演出往往可以提供更灵活的曲目演奏的机会，协奏曲的演奏就好象是高尔夫比赛，你准备了又准备，然后就那么一击，结果就是那样了。而独奏音乐会演出就象打网球一样，你可能会先输掉一个发球局，然后，你赢回来一个，最后，你打赢了。所以，独奏会和协奏曲完全是两种不同的体验，独奏会上，你会更有机会发展自己的曲目。”问：众所周知，您是一位多产的录音艺术家，在舞台演出和录音工作之间，您更倾向于哪一个？
　　答：录音棚里的工作越来越让人感到孤独，现在我更喜欢现场录音，在音乐会上你可以从在场的观众身上感觉到友善，但在录音棚里，你不得不努力的工作，但能够陪伴你的只有地毯和墙顶了。有的时候录音会比较烦，因为他们会要求你不断的重复你的工作，录那些已经录过很多遍的作品，他们会告诉你，你重来没有作过这个作品的数码录音。。。。”

　　问：媒体对您参加商业广告的制作颇有微词，您对此有什么看法？
　　答：我所做的商业广告并没有让我自己觉得不舒服，事实上，别人来找你制作商业广告，是因为你是个公众人物。我在美国的开始就是从电视开始的，所以我很习惯跟电视合作。但请相信我，在我同意做这些在正常的古典音乐家看来是‘出格’的事情之前，我都会同我的家人和经纪人很仔细的探讨，我们是不会轻易的作出选择的”。

　　问：您还参加很多谈话节目，比如说TONIGHT SHOW，您真的认为参加谈话节目能够帮助更多的观众了解古典音乐吗？
　　答：如果人们不相信这种说法，那我在电视上的作为就根本是没有用处的，那只好象人家说的，你上电视就是为了你自己。但我真的相信电视在推广古典音乐中能够起到的重要作用。在某种程度上讲，电视可以把更多的音乐带给更多的观众。我在谈话节目中出现，让很多人了解了小提琴，他们当众一些人真的走进了音乐会的大门，而从前他们是从来不听音乐会的。

　　问：您的音乐会永远都供不应求，人们对您的狂热就好象是对待一个摇滚歌星一样。这些竟然惹得一些音乐评论家跳将出来“捍卫”古典音乐形式的纯洁性，对此，您怎么想？
　　答：那些音乐评论家真的是在做一项坚苦卓绝的工作，先不要说到自我的问题，就拿纽约的那些评论家来说，每个星期中，他们要看那么多的音乐会，然后，他们就会坐下来说‘好了，来吧，来让我激动起来’。评论家从来都不会善待别人，你一定还记得柴可夫斯基的小提琴协奏曲首演的时候，评论家是如何说的‘柴可夫斯基的作品简直把小提琴折磨的体无完肤’